2007年11月14日（水）

午後、中京大学へ。時間がぎりぎりになって一駅を地下鉄で移動する。オープンカレッジ「俳句を楽しむ」秋期の九回目。きょうの題は「冬」もしくは「冬」の字の入った季題。帰りは徒歩で。歩くときもちのいいあたたかさだった。夜、リビングのテーブルの上に、「ケフィア増殖中。」と貼紙されたものが忽然とあらわれた。家人が何かはじめたらしい。

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　その目は鹹い永劫が
　しなやかにうねり
　割れ
　砕け
　裂け
　散ってしまうところまで細かく見る
　その目はいつも涙に磨かれている
　その目はなんでも見えすぎるために憂愁の光がともる
　だから　その目は雪の階段にひそむ暗殺者の
　後ろ手に隠した白刃まで見ていなければならなかった。／安西均

安西均「実朝」の後半部分。詩集『美男』（一九五八年）に収録されている。安西均が歌人をモチーフにした何篇かの詩、たとえば「西行」「人麿」「新古今集断想」、それにこの「実朝」等を読むと、それぞれのモチーフとされた歌人への感情移入は生じるが、作品の「話者」への移入は生じない。「話者」と「私」とが切断された領域で詩が書かれているからだと思う。むろん、そうした切断があるとしても「私」がどこかに消えてしまうわけではないのだが、ここでは、書くことによって生じる「私」が「話者」へは回帰していない、とでも言ったらいいだろうか。